Creixell Classic – Un retrato al Óleo

27356427_10155667242068300_7474526333792052319_ode Luis Suárez

«La música puede dar nombre a lo innombrable y comunicar lo desconocido» (Leonard Bernstein)

Siempre se puede empezar con un «Érase una vez – Once upon a time», pero en este caso es un caso presente. En un Estado de gran diversidad cultural, lo cual se supone (como se da en muchos casos) que es para bien, existía un vasto desierto en el campo de la cultura. Pero no todo estaba del todo perdido, existían y aún siguen en vigencia florecidos oasis que giran en la provincia de Tarragona, alrededor de la poderosa Barcelona, tales como Hospitalet del Infant, Vila-Seca o la que hoy nos concierne, Creixell.

¿Podrías imaginar un pueblo de poco más de 3.000 habitantes en invierno, que resultase como un faro cultural en medio de la nada? Pues, sí existe. En medio de uno de los clímax más vacíos del mundo rodeado de palmeras al costado del mar, apacibles casas tras la carretera, comercio floreciente a ambos lados de la misma (como si de un pueblo castizo del lejano oeste se tratara) y unos edificios funcionales como la biblioteca y el Casal, o Casa de la cultura. Si el turismo atraído por el cálido verano es la fuente de ingresos más acentuada, el apacible invierno se llena de actos musicales mensuales, consolidando un proyecto apoyado por el propio Consistorio. Porque si una cosa suele ser cierta por estos lares, suele ser que en los pequeños municipios se obtienen muchas más facilidades para organizar y optimizar recursos de este tipo que en las grandes superficies urbanas. En este histórico lugar medieval, de cual se conservan aún ciertos restos de su castillo, torres defensivas y murallas, surge también dentro del casco histórico la Iglesia de Sant Jaume, edificada sobre otra edificación religiosa románica y con la cúpula modernista de J.M. Jujol. Bajo el soporte del Casal, con una imponente acústica, se realizan los conciertos en perfecta armonía y coordinación con la Asociación Vita (amigos del arte), una organización sin ánimo de lucro que se pone en contacto con artistas que estén realizando giras por Cataluña y así también apostando por las nuevas generaciones de músicos. Bajo campaña publicitaria, entrevistas pre-conciertos, presentación de las obras y posterior encuentro «rompehielos» entre público y artistas, se compone un formato diríamos adecuado a los nuevos tiempos y aprovechando los recursos de las nuevas tecnologías y humanos de gente profesional en sus distintos campos y entregada con ilusión al amor por la música, siempre dispuesta a romper una lanza a favor de la cultura del pueblo y esperando contribuir con ello a su bienestar social. Todo ello teniendo en cuenta que la recaudación al completo va a parar al artista, para recompensar su actuación, una vez bajado el caché. Los organizadores, ayuntamiento y miembros de la asociación no reciben asignación alguna.

Que sigan existiendo estos idílicos lares donde reponerse de estrés contemporáneo, y poco a poco se vayan extendiendo a toda la geografía. Porque como dice el hecho, el saber no ocupa lugar.

«La música y el silencio se combinan fuertemente porque la música se hace con el silencio y el silencio se llena de música» (Marcel Marceau).

Dos Bellezas Rusas

– 19.05.2018 – Bess Mironova y Daria Piltyay, obras para 2 pianos – Casal Municipal de Creixell (Tarragona) –

10de Luis Suárez

Quizás la definición en el programa de mano no fuera del todo desacertada: “Dos Bellezas”, mas fue que no solo eran las intérpretes dignas de tales alabanzas, sino también las obras que interpretaban. Dos jóvenes talentosas rusas de la última generación que perfeccionaron sus estudios en el Conservatorio del Liceo con el mismo profesor y que pese a sus discrepancias en cuanto al tipo de época compositiva, que a cada una les gusta más estudiar, mostraron una perfecta conjunción interpretativa en bases a obras acertadas para el lucimiento personal y el agrado generalizado del público.

Una de las “Sonatas para dos pianos” de Mozart que se pueden encuadrar dentro de las “Composiciones felices” que generalmente requieren un grado de virtuosismo, como asimismo se puedes escuchar fácilmente. Obra que suele ser utilizada en el estudio científico que puso a prueba la teoría del “Efecto Mozart”, sugiriendo que la música clásica aumenta la actividad cerebral de forma más positiva que otros tipos de música. Este es un trabajo al estilo galante, ligero, brillante, pero refinado. Mediante un Allegro con Spirito comienzan de inmediato en un tema rápido y burbujeante, seguido por un segundo tema algo más cordal y discreto, adornado con ingeniosas notas de gracia; una tercera sección regresa al espíritu y la técnica de la primera parte, pero sin citar bastante el material anterior hasta el final. Estos son los bloques de construcción del movimiento de la forma de sonata que de manera efectista y coordinada ambas ejecutantes llevaron a buen puerto. El Andante comienza con una melodía aparentemente simple pero muy adornada y un acompañamiento fluido que podría servir muy bien como un aria o dúo en “La Flauta Mágica” o “Cosí fan tutte”. Finalmente, el movimiento Allegro Molto salta fuera de la página con una melodía enérgica. Tema recurrente que une un rondo con una variedad de melodías altamente contrastantes.

Mediante un cambio largo en el marco de tiempo, continuaron con una muestra diferentes cambios estilísticos e idiomáticos, como es la música de Lutosławski, más en concreto sus “Variaciones sobre un Tema de Paganini” que revelan una base melódica y tonal reconocible en su música antigua que la mayoría de los oyentes encontrarán fácil de comprender y reconocer. Interpretación animada y enérgica, y por la complejidad de esta obra, demuestran un dominio total de los detalles y el control de la música. Un buen punto de entrada para los recién llegados a este compositor polacoas.

Piazzolla, al cual se debe la fase final del recital (tanto en cuanto a producción propia como en homenaje ruso al efecto) produjo “Libertango” en 1974. Una especie de canción a la libertad, bajo una transcripción, de las decenas que hay para todo tipo de combinaciones y solistas, comienza con un recitativo extremadamente rápido y ocupado con soporte de bajo. El papel del bandoneón de Piazzolla será perfectamente suplantado por una ejecución ágil y sentimental que pronto toma el protagonismo absoluto para el resto de la pieza, que avanza implacablemente. Después de un respiro muy breve a tres cuartas partes del camino, el material vuelve incluso más rápido y con más consistencia en crescendo. Ejecución compacta, dinámica, e implacable que sucumbió merecidamente con la efervescencia del público.

La magia de Henry Mancini y Audrey Hepburn volvió a inundar la sala en la propina.

Video: Parte final de “Variaciones sobre un Tema de Paganini” presentado en este concierto.

Lujoso concierto «Horizontes musicales»

– 28.04.2018 – Roger Morelló Ros, violonchelo y Fuko Ishii, piano – Casal Municipal de Creixell (Tarragona) –

de Luis Suárez

Pareja juvenil talentosa formada por dos perfiles distantes en nacimiento geográfico, Reus y Tokyo respectivamente, pero muy bien conjuntados bajo un barniz bien pulimentado en las tierras alemanas. En una total entrega y solvencia, que se pudo ver reflejada a todas luces en un programa dedicado al siglo XX, su actitud de amor por la música se viera bien reflejada desde el primer momento por una ilusión contagiada al público. Asimismo, el programa de cuatro grandes de la música, rompedores todos ellos, que ocupan un lugar más que destacado por ello en los tomos de la historia de la música.
La “Suite italiana para violín y piano” es una disposición de varios movimientos de su ballet “Pulcinella” (1919 – 1920). El genio ruso había tomado obras del compositor italiano de comienzos del siglo XVIII, Giambattista Pergolesi, y las reescribió de manera efectiva cortando, alterando y transformando la música en su propio estilo. El resultado fue el primer trabajo de Stravinsky en el que el estilo compositivo neoclásico en sí mismo era el principal determinante de la composición. En 1932, Stravinsky reclutó la ayuda del violoncelista Gregor Piatigorsky para volver a trabajar sobre una nueva transcripción que ha sido la que nos han ofrecido aquí. En esta versión, el orden de los movimientos es “Introductione”, “Serenata”, “Tarantella”, “Gavotta con due variazioni”, “Scherzino” y “Minueto y final”. Morelló e Ishii sacaron todo el encanto de las melodías de Pergolesi y el picante sabor de la reescritura de Stravinsky, lo cual es un tanto difícil ya que la original versión para orquesta de cámara se ve en muchos momentos aquí cegada por una transcripción que oculta brillantes experimentos tímbricos.

A pesar de que representan solo la mitad de una serie de obras proyectadas, las tres sonatas de cámara de Debussy dan testimonio de la identificación en desarrollo del compositor con un proceso musical más abstracto, es decir, menos visual, textual o orientado extra-musicalmente. La “Sonata para violonchelo y piano” (1915), se presenta en tres movimientos. La introducción fue brillantemente abierta con una declaración de teclado en re menor, bien definida armónicamente (una característica inusual en la música de Debussy) y teñida de un color modal, a lo que el violonchelo proporciona una respuesta altamente ornamental. A pesar del escaso metraje del movimiento abarca una gran cantidad de expresiones, las frases musicales se desarrollan y colapsan sin límites claros; como con gran parte de la música posterior del compositor, la distinción entre melodía y ornamentación fue perfectamente oscurecida deliberadamente. La saturación absoluta de la siguiente “Sérénade” (marcada como “Modérément animé”) con los tonos de percusión de los pizzicati del violonchelista fue otro gran hallazgo rompedor para el público parisino de la época. Los pocos pasajes de arco que invaden la textura se disuelven rápidamente, a excepción de un estallido de ritmos de triplete a mitad del movimiento. Los staccati de bajo en el piano sirven para hacer que los insertos de legato melódicos ocasionales sean más potentes. El final, marcado Animé, sigue sin pausa. En 123 compases, es de mayor longitud que los dos movimientos anteriores juntos y una gran parte del peso musical de Sonata se invierte en este movimiento enérgico. Debussy pide que el violonchelo juegue con un personaje “ligero y nervioso”, enfatizando la tensión psicológica. La música se construye a varios clímax, antes de que el dúo haga concluir la Sonata en una ráfaga de gran fuerza efectista de percusión.
Tras el homenaje a Granados, con su última pieza escrita antes de su dramática muerte, el bello “Intermezzo de Goyescas”, pasamos a la segunda parte con obras ya originales de extrema dificultad y belleza, a partes iguales, para ambos instrumentos. De ahí surgió en gran parte el clamor popular, con dos obras del virtuoso del pasado siglo, Gaspar Cassadó y el revolucionario Astor Piazzolla. Tras una lírica “Serenata” el chelo se dispuso a realizar unos brillantes y efectistas “requiebros” al piano, asimismo por éste contribuidos, que no pudo tener una reacción más favorable de cara al público asistente. Piazzolla escribió su “Gran Tango” en 1982 para Rostropovich, siendo estrenado por el mismo en 1990 en New Orleans. Obra que exige gran entrega, representa fielmente la singularidad compositiva de su autor: potencia estética y rasgos únicos que no la hace parecida a ninguna otra; hizo plantearse el género del tango, hasta entonces conocido, con un sonido y originalidad que impacta, fascina. Consigue un lenguaje de estilo único mezclando elementos tan dispares como el jazz, lo clásico, la exploración tímbrica… Al comenzar su música, enseguida decimos: “¡éste es Piazzolla!”.

Arias de Ópera, Canciones, Romanzas y Boleros

– 31.03.2018 Casal Municipal de Creixell –

de Luis Suárez

Interesante dúo de voz y piano conceptual sobre el papel de la mujer como musa de poemas, arias y canciones. Quizás solo se echará en falta alguna mujer en el campo de la composición, aunque no faltaron tanto en el campo citado como en el interpretativo.
Históricamente las mujeres han estado presentes en la historia del arte. Ya desde la prehistoria y la antigüedad encontramos formas femeninas representadas en estatuillas, pinturas murales y cerámicas, por sólo mencionar algunas. Desde la época del Renacimiento, donde la mayor inspiración estaba en el tema religioso, mucho también salía de amores, modelos, lo especial en un desconocido, y desde luego las mujeres. Para muchos artistas estas féminas representaron su razón para crear. Más allá del talento que pudieran tener o no las mujeres artistas, era para ellas institucionalmente imposible alcanzar la excelencia. Si bien ya existieron mujeres artistas que hay que seguir recuperando y echar de un lado el machismo, ya en los primeros años del siglo XX surge en las ciudades un nuevo tipo de mujer, moderna y activa que lucha por una nueva posición. Con la llegada del sufragio femenino y el mayor acceso a la educación, una elite de mujeres participa en los debates del momento. Son intelectualmente activas, autónomas y creadoras.

Bogdanchikova, soprano siberiana, residente en Cataluña, que no solo tiene una calidad y un brillo fascinante, demostrando sonidos majestuosos y nobles para el deleite del escuchante. Su voz iluminó la sala, haciéndola vibrar esos momentos de quietud, dulzura y orgullo noble y femenino y elegancia. Este recital de arias y canciones en varios idiomas, incluidos el de su tierra natal y adoptiva parecen haber causado un buen gusto entre el público asistente. Piezas del mundo del lied universal y llenas de una especial belleza y encanto, estilo entregado con una bella y noble simplicidad.

Concierto «Horizontes Musicales»

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La pianista Fuko Ishii y el violoncelista Roger Morellò presentan su concierto «Horizontes Musicales» con obras de Debussy, Brahms, Granados, Piazzolla et al.

Fuko Ishii, pianista de Japón. Es ganadora de diversos concursos como: 3rd International Chopin Competition en Asia, 58th all Japan Students Music Competition, 9th Ettlingen International Piano Competition, Japan Chopin Competition. En 2013 gana el 1er premio en el 82º Japan Music Competition, tocando en la final el Concierto número 3 de Rachmáninoff op.30, el cual es retransmitido en las televisiones y radios de la NHK.

Roger Morellò Ros , violoncelista nacido en Reus. Ha actuado por países como Francia, Países Bajos, Gran Bretaña, Suecia, Austria, Alemania, Italia, España y en festivales como Aurora Winter Classic Festival 2016 de Suecia y el Festival Echo 2016 de Italia. Además, como solista ha tocado en importantes salas como la Filarmónica de Berlín, el Auditorio Pau Casals y el Auditorio Josep Carreras, entre otros. Ha grabado el trío de J.Brahms op.114 para la Radio Nacional de España en 2014. Página web: www.rogermorelloros.com

Lugar: Casal Municipal de Creixell

Fecha y hora: Sábado, 28 de abril a las 20h
Entradas: 10 EUR. Apto para niños mayores de 6 años. Niños hasta 12 años gratuitos.
Venta anticipada en Ticketea

El acordeón balcánico

– 17 y 18 de febrero del 2018 – Nikola Tanasković, acordeón & Maria Ivanović, piano – Casal de Creixell e Iglesia del Convento de La Salle, Cambrils (Tarragona) –

de Luis Suárez

Lujoso e innovador experimento de dúo formado por acordeón y piano. Toda una verdadera delicia de contemplar como ambos instrumentos respiraban a la par. Pareja artística serbia, residentes en Barcelona cuyo amor por la música es algo que se ve venir de serie. Una verdadera delicia de artistas completos y entregados a su arte.

Tanto en la sala de cámara, como en la Iglesia de sonoridad majestuosa se podía degustar una fusión de timbres exaltados. Ambos artistas son de categoría eminente que saben utilizar los instrumentos de una forma comunicativa interpretando un programa de diferentes épocas y combinación de estilos, como de Cesar Franck, Cabezón, Piazzolla… Cabe destacar también la mágica relación entre intérpretes y público que se dejaron llevar de la mano para un éxito asegurado. Cantidad de matices y bellos sonidos consiguen que el dúo tímbrico suene de un modo cercano a través de un sonido muy caluroso y logra acercar la música al público con un gran equilibrio entre la escritura del compositor y las exigencias de la audiencia.

Referente a la actuación en solitario de N. Tanaskovic, en la iglesia, cabe destacar su amor por la música contemporánea y vanguardista, ya que, al ser un instrumento tan reciente, casi toda la música interesante que se ha escrito para él ha sido en la segunda mitad del siglo XX y en el XXI. Asimismo, cabe destacar la música antigua para órgano o harmónium o clave, donde se pudo observar que es un repertorio que funciona a la perfección en sus respectivas transcripciones. De su actuación entregada hubo una gran abducción escuchando aquel gran pulmón y cualquiera de sus mínimos quejidos o suspiros, su respiración, las notas llevadas al infinito sacadas del instrumento con gran profesionalidad y pasión. Un acordeonista de categoría que consigue que su instrumento suene de un modo inusualmente cercano a través de un sonido muy caluroso.

El Dúo Irina y Fedor Veselov triunfó en un Concierto de Piano a 4 Manos

de Luis Suárez

– 04.11.2017 – Dúo Veselov (Irina y Fedor) – Creixell Classic – Casal Municipal de Creixell –

Irina y Fedor Veselov

Una tarde – noche de tormenta eléctrica, lluvias torrenciales y tiempos convulsos, nos llegaba un encantador matrimonio ruso, residente en Barcelona, cargado de energía positiva, simpatía y amabilidad para ofrecernos este derroche de entrega total ante un público de todas las edades. Una sesión de clásicos populares, de danzas fácilmente concebidas para el disfrute y reconocimiento inmediato, sin necesidad casi de presentación ni programa impreso alguno. Algunas piezas escritas originalmente para piano a cuatro manos, como las sublimes “Danzas Húngaras” de Brahms y/o las “Danzas Eslavas” de Dvorak. Otras transcritas directamente por el mismo compositor u otros intérpretes y/o contemporáneos de los mismos autores (como las danzas archiconocidas del “Cascanueces” de Tchaikovsky por su amigo Anton Arensky), en páginas efectistas llenas de luz, fuerza y color. Mas todo ello ha de ser acompañado por una plena predisposición de público e intérpretes. Y así ha sido. La fuerza de los primeros en llegar a la sala, solventando las inclemencias temporales, y la pasión de los intérpretes hicieron posible esa interacción entre ambas partes que siempre es tan de agradecer.

Fuerza expresiva mezclada con virtuosismo eficaz, sin sobrepasarse en modo alguno, fueron las guindas efectistas que marcaron la senda del éxito. Teclado a cuatro manos fundido en uno, con una perfecta conjunción entre técnica y pasión. Recorrido por diferentes ritmos folclóricos de distancias largas, sin notar por ello un ápice de bajeza. Domino absoluto de los mismos. Una música, en buena parte de salón, que posee la magia de evocación, nostalgia y alegría. Desde las encantadoras miniaturas de Brahms, estampas de la Hungría plena de artistas y ritmos fácilmente reconocibles, a las más elaboradas postales eslavas de Dvorak que fueron concebidas a recomendación del primero para su editor Simrock, llevándolo al reconocimiento y fama fuera de sus fronteras. Unas páginas llenas de emotividad con melodías de gran inspiración lírica y contrastes rítmicos. Todo un ejemplo de calidad dentro de un producto concebido en principio para el disfrute casero de la burguesía y aristocracia de la época en el Imperio Austro-húngaro. Las deliciosas danzas líricas de Grieg, evocadoras de las costumbres y naturaleza bella de su Noruega natal. Auténticos poemas de inspiración de deliciosas frases y acordes versados en su piano inseparable; joyas de la literatura musical nórdica indispensables en la historia del arte. Un rompedor Piazzolla inimitable, que su literatura para bandoneón y conjuntos instrumentales son fácilmente interpretados por cualquier instrumento sin perder ni un ápice de su fuerza. Una “Habanera de Carmen” de Bizet en una transcripción de tones incluso jazzísticos en su coda. Las melodías danzantes rusas, de un Khachaturian soviético capaz de sacar joyas de sus ballets sorteando la “Censura Stalinista” de la época evocando su Armenia natal. Y el venerado Tchaikovsky que a todos transporta en la fantasía; unas melodías que desde niños han ido acompañando a generaciones. De sabio es ser agradecido y el público así lo hizo constar. La sonrisa dominó el ambiente alegre durante toda la sesión y tras la misma. Así fue el amanecer dorado que siguió a la tormenta.

Laetitia & Philip Hahn presentaron su concierto de Creixell Classic Kids el 9 de Septiembre de 2017

de Luis Suárez – Crítico Musical y Periodista de Ritmo.es

Laetitia y Philipe Hahn

Una encantadora familia alemana de Eisenach, Turingia, la ciudad natal de Johann Sebastian Bach, nuestro Señor de la música, nos visita. Ya que en la misma carecen de antecedentes familiares en el mundo artístico, hipótesis son varias de gen que hizo surgir la chispa en el interior de estos dos lindos hermanos de catorce y ocho años respectivamente.

Las más cercanas al “misterio” son haber nacido en la cuna de tal eminencia del mundo de las notas y segundo un viejo piano heredado de su abuela con el que empezó Laetitia a experimentar  a los dos años de edad y a los cuatro con el órgano. Unas manos pequeñas, pero ágiles como el viento son los que empezaron a proponernos el “Estudio nº24” de Paganini en la infernal transcripción de Liszt. Un compositor transcendental para ella, no solo por estudios que llevan ese adjetivo; tanto él como Paganini fueron los primeros divos de la interpretación de sus respectivos instrumentos, tachados de superficiales y tibios en esos años de giras internacionales, llenado auditorios, con esa manera virtuosística dada al lucimiento y artificio efectista. Sin duda Liszt admiraba a italiano y así se demuestra en estas obras célebres escogidas por nuestra protagonista.

Los “Estudios Paganini” S.141 son una obra temprana de 1838, revisada varias veces y en ellos vemos esos temas que celebraba del “diabolo”, remodelados y adaptados al teclado como piezas de concierto, con uno claro estilo lisztiano. Una “Campanella” que hace resurgir de nuestro interior el asombro y la sonrisa con el violín que todos en mente transcrito a la envergadura del piano. Cuando unos dedos menudos se atreven con este tipo de obras surge la duda y expectación y tras ver el resultado no dejamos de sorprendernos con la habilidad, no solo técnica sino además de sensibilidad y refinamiento.

Pues no solo es este el compositor que se acerca a sus excelencias musicales. Todo el periodo romántico y en especial el Beethoven rompedor y Chopin, entre otros. Venezia y Nápoles (1861), suplemento del segundo año del segundo libro de “Años de Peregrinaje”, “Gondoliera, Canzone y Tarantella”, son las otras piezas escogidas por Laetitia, de otra época totalmente distinta compositiva del húngaro. Y con ésta muestra de aroma italiano, no se merece nuestra protagonista otra consideración que no sea el aplauso verdadero y un beso en la mano de una pronta segura dama de los escenarios internacionales.

Philip es todavía muy joven e inocente pero nos demuestra su habilidad y fineza asombrándonos con una de las “Suites Francesas” de Bach. Continua firmeza en el temple y seguridad total en los ritmos de danza barrocos con la maestría compositiva de genio alemán.  Las “Variaciones Goldberg” dice que serán su próximo proyecto, un verdadero reto para un joven Glenn Gould que con toda su modestia y educación refinada hace de nuevo pasar sus manos por un “Vals” de Chopin, girando de época y estilo que poco a poco ha de irse refinando, con el amparo del alma de un niño que engendra las sustancias musicales de sus clásicos favoritos.

El pasado concierto de Daniel Gómez Villarroya recibe excelentes críticas

El pasado concierto del día 2 de septiembre organizado por la Asociación Amigos del Arte VITA del joven pianista Daniel Gómez Villarroya, en la localidad tarraconense de Creixell, ha recogido muy buenas críticas.

El crítico musical y artista plástico Luis Suárez nos ofrece una exquisita reseña que queremos compartir con todos vosotros. Desde nuestra asociación le estamos sinceramente agradecidos ya que somos conscientes que la opinión autorizada de profesionales de la talla de Luis Suárez pueden contribuir decisivamente a promover a nuestros artistas.

Se contara de una vez que estrechara por vez primera la mano de un estrenado adolescente, pulso firme y mirada tímida que tras darnos las mutuas gracias se introdujo a comunicarse conmigo a través del teclado. De sus ágiles dedos salió un joven Mozart de lo más fluido y vistoso; esas alegres y agradecidas “Sonatas” que hacen que de tu cara salga una sonrisa, que despiertan en el alma humana el bienestar y transforman el arte musical en algo sencillo, sí, pero divino. Una corriente de optimismo en la perfección de la armonía que solivianta nuestras sensaciones de equilibrio y bienestar. Llevaba menos de un año estudiando a genio salzburgués. En diez años nunca había acometido tal aprieto… pues para ser la primera vez no dudé en expresarle que retenía muy bien el tempo. Maria Joao Pires y Alicia de Larrocha habían sido sus referentes en este terreno del clasicismo, así como su incursión desde la niñez en las “Sonatinas” de Haydn o Kabalewsky.

Pues es que siempre propongo continuar con más ejemplos musicales. Quiso el destino que nos adentráramos en “El Valle de Obermann” de los “Años de Peregrinaje – Suiza” de Franz Listz. Unas bellas imágenes de paisajes paradisiacos bajo un firme fraseo de bellas sensaciones melódicas brillando en delicadeza de los cristalinos arpegios. Una vasta conciencia de la naturaleza, en todas partes franqueada por la pasión universal del artista puro del Romanticismo. Un recitado puro con gestos faciales que demuestran captar de lleno la poesía de la partitura. Un adentramiento así, en una obra tan profunda como bella, no puede sino deberse a la ineludible llegada del amor por vez primera al alma de nuestro protagonista. Una época de descubrimientos, esperanzas y valores que luego han de afianzarse en su interior.  El recitado poético sigue discurriendo con E. Granados, todo un poeta del piano, en su escena goyesca, “La Maja y el Ruiseñor”. De sus dedos surgieron toda la nostalgia, melancolía y dolor que esconde esta pieza. Una vez más un alma entregada al amor primerizo deja por sus dedos discurrir un relato sentido de diálogo entre la maja y el ave en un fraseo conmovedor de confidencias y mutuo consuelo.

Otra faceta prometedora de Daniel es que igual que diversos paisajes y /o sensaciones inspiran fuertemente a un compositor, éste sabe captar a la perfección sus mensajes y se mete de lleno en su mente. En la “Puerta del Vino” de Debussy se deja “impresionar” por un pesante ritmo de habanera y un claro contraste de sonoridades tanto extrema violencia y apasionada dulzura, provocados por el brebaje divino de Baco.

De la euforia del jazz de Gershwin a la melancolía de Tchaikovsky. Daniel se encuentra en una fase de exploración y el forjado de su personalidad. Una mente inquieta como el “Dumka” implicando cambios repentinos. Todo sea para una buena meta que un buen pulido de depuración técnica llegará a buen puerto, paso a paso.

El placer de interpretar música produce magia, crea sentimientos y actúa dentro de nosotros. Establece un medio de transmisión comunicativa a tres bandas, entre compositor, intérprete y oyente. Daniel lo sabe y con esta amena entrevista a tres bandas, entre ambos y su piano nos hemos quedado más que satisfechos.

Musicalidad y virtuosismo. Eva Medvedko

Una vez más la revista digital FORUM CLÁSICO, ha realizado una excelente crítica del pasado concierto que tuvo lugar en el Casal Municipal de Creixell de la joven estrella Eva Medvedko.

En su nota, Luis Suárez elogia la calidad interpretativa de la joven que, con sólo 12 años, cautiva a todo quien la oye.

Queremos compartir algunos fragmentos de la crítica:

“Genial demostración de musicalidad y virtuosismo en una niña de tan solo 12 años siberiana. De carácter tímido y no muy dada a la comunicación con el público si se daba a expresarse a través de la música, con unas cualidades innatas para el teclado. Una total entrega de expresividad de las piezas de autores del romanticismo …”

“Medvedko jugaba eficazmente sobre el teclado con los encantadores juegos de palabras juveniles de las Schumanianas “Papillons Op. 2””